上海馬戲城時空之旅 2：讓傳統(tǒng)文化在新時代迸發(fā)新活力
更新時間：2024-10-25 08:51:56作者：佚名
上海馬戲城。
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《時空之旅2》劇照。
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“新奇、美觀”是手段，而不是目的。只有賦予精神內(nèi)涵，“新美”才能超越表面的技藝展示，讓傳統(tǒng)文化在新時代迸發(fā)出新的活力。
7月31日，上海共和新路2266號，夜晚的上海馬戲城璀璨奪目。新裝修的劇院里，音樂旋律扣人心弦，掌聲、贊嘆、歡呼聲此起彼伏。
這是《穿越時空2》的首映場景。 《時光之旅》于2005年9月27日首演，至今已連續(xù)15年每天演出。已演出5000余場，吸引國內(nèi)外觀眾525萬人次，收入超過6.5億元。被譽為文化旅游娛樂領域的領軍者。標桿品牌、上海文化的“名片”。與觀眾分離18個月后，新打造的《穿越時空2》一亮相就受到各方關(guān)注。
古代雜技如何煥發(fā)活力？雜技晚會為什么能經(jīng)常上演？如何不斷打磨文化交流的品牌？ 《時空之旅》蘊藏著創(chuàng)新的密碼。
將時代審美“編織”進雜技藝術(shù)
大幕拉開，男孩走出高鐵車廂，在雨中遇見女孩，一見鐘情。在上海這座城市里，男孩來回穿梭，不斷尋找、發(fā)現(xiàn)……《時空之旅2》借助浪漫美好的都市愛情故事，將古老的雜技藝術(shù)帶入現(xiàn)代生活。
“雜技是一門有時代感的藝術(shù)，觀眾在劇院看雜技時希望看到什么？‘絕活’是關(guān)鍵，但不僅僅是‘絕活’。”上海雜技團團長于義剛表示，《時空之旅2》的重新創(chuàng)作，首先要考慮的問題是“如何滿足當下觀眾的審美期待”。
雜技是最早走出國門的表演藝術(shù)形式之一，中國雜技演員在雜技領域頻頻獲得世界獎項。 《時空之旅》的推出，順應了時代審美的變化。于以剛說：“同樣的雜技技巧，同樣的中國演員，如果在國外包裝，演出能贏得高票房，演員也能獲得高收入，這給我們很大啟發(fā)。我們覺得中國雜技一定要提高附加值，講好新時代的故事。”
這種附加值融合了文化與科技、藝術(shù)與媒體，緊扣時代審美脈搏。因此，在《時空之旅》中，觀眾看到了一個關(guān)于中國改革開放的故事。在時空交錯的舞臺上，原創(chuàng)音樂、現(xiàn)場表演、電子投影、數(shù)字舞臺、超大水幕、巨型鏡墻等藝術(shù)媒體相得益彰，讓觀眾被美、浪漫的多重感知所震撼。中國雜技在國外，和刺激。
《時空之旅》從1到2是一次全新的藝術(shù)之旅。法國鳳凰馬戲團與中國藝術(shù)家合作創(chuàng)作。在中法文化的交流與融合中，海派雜技表演融合了當今最前沿的舞臺技術(shù)和視覺藝術(shù)。舞蹈、太極拳、極限運動、話劇表演都“編織”進了雜技世界。在藝術(shù)的詞匯中。每個場景、每個“絕活”、每個藝術(shù)形象都令人目不暇接。江南絲竹與評彈歌聲的余韻，爬桿上搖曳的探戈，傳統(tǒng)文化之美與現(xiàn)代時尚之美融為一體。觀眾發(fā)現(xiàn)，《時空之旅2》的故事更現(xiàn)代、更感性、講述更自信、互動性更強。雜技不僅驚險刺激，而且優(yōu)美、柔情、富有詩意。
用“新奇、美好”詮釋精神與精神
任何藝術(shù)門類都無法逃脫時間的侵蝕。如今，媒介的加速變革改變了人們的消費習慣，也進一步考驗著傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新力、表現(xiàn)力和感染力。
雜技反映了人類征服自我的本能。不服輸，不斷尋找自己的突破點，是雜技藝術(shù)的核心。告別純粹的技巧展示，強敘事性、強抒情性、強邏輯性是雜技表演的發(fā)展趨勢。延續(xù)《時空之旅》的創(chuàng)新，《時空之旅2》將“新、奇、美”發(fā)揮到了更加極致。
除保留的《大球賽》節(jié)目外，幾乎所有節(jié)目都是新創(chuàng)作或編排的。為了一部鴿子和女傻瓜結(jié)合的表演，演員已經(jīng)準備了5年。七只靈動飛翔的鴿子與演員在空中伸展的四肢相得益彰。浪漫美好的場景成為演出的一大亮點和生動的記憶點。榮獲“金小丑獎”等多項國內(nèi)外獎項的“搖桿”表演，演員們在僅約20厘米的窄桿上翻轉(zhuǎn)、跳躍。一系列驚心動魄的動作，讓觀眾心跳加速，驚呼連連。
《時空之旅2》追求科技的藝術(shù)化、藝術(shù)的科技化。 3D效果多媒體投影將自然風光、城市街道、奇幻仙境帶入觀眾視野；借助“上天入地”的舞臺機械，演員瞬間從意想不到的地方出現(xiàn)在觀眾面前；高科技舞臺效果帶來沉浸式觀看體驗。
這些“新奇和美麗”只是手段，而不是目的。 “新美”被賦予精神內(nèi)涵，能夠超越表面的技藝展示，讓傳統(tǒng)文化在新時代迸發(fā)出新的活力。充滿人間煙火的上海都市風景、飛馳的高鐵、從天上飛到人間的“空竹”、向往美好的年輕人、伸出援助之手的陌生人……一系列從現(xiàn)實生活中提取的藝術(shù)形象，通過藝術(shù)家創(chuàng)造性的改造、重構(gòu)、組合，形成充滿戲劇沖突的視覺景觀，傳遞出一種善良而充滿活力的精神氣質(zhì)。
“開放、包容、自信，這就是我看到的上海、我理解的中國。”一位居住在上海的法國觀眾離開劇院后發(fā)表評論。
“中國文化走出去”的另一種形式
機制改革賦予《時空之旅》創(chuàng)新動力。三大文化企業(yè)的聯(lián)合投資，橫跨北京、上海，文化廣電演藝，連接國內(nèi)外，不是資本的簡單相加貝語網(wǎng)校，而是優(yōu)質(zhì)資源的高效整合。
” 2005年，中國國際文化集團有限公司、上海文廣演藝（集團）有限公司、上海雜技團共同投資《時空之旅》。當時的定位是“中國元素、中外合作、中國故事、國際表達”。事實證明，《時空之旅》實現(xiàn)了社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏中國雜技在國外，《時空之旅2》繼續(xù)保持這一定位和目標。”總經(jīng)理、黨委副書記李保宗表示。中國國際文化集團有限公司秘書
改革創(chuàng)新的成效不僅體現(xiàn)在“優(yōu)秀”的經(jīng)濟指標上，更必須通過社會效益來驗證。經(jīng)過15年的培育，“時空之旅”已成為知名的常駐演藝品牌。白天欣賞上海風光，晚上觀看《時空之旅》，成為許多中外游客游覽上海的必游項目。
“16年前，我們就提出了‘走出國門’的概念。《時空之旅》沒有直接出口，但吸引了很多外國人觀看，這是‘中國文化走出國門’的另一種形式。”據(jù)李保總介紹，他們已與上海180多家酒店、國內(nèi)400多家旅行社、全球近千家境內(nèi)外門票銷售平臺建立了業(yè)務關(guān)系。 《時空之旅》海外觀眾占比70%，來自170多個國家和地區(qū)。
同樣受益于改革，于一剛同時擁有4個身份：上海雜技團團長、上海馬戲城總經(jīng)理、上海時空之旅文化發(fā)展有限公司副董事長、上海馬戲?qū)W校校長。他對觀眾的喜好、市場的溫度、創(chuàng)作的悲歡、人才的素質(zhì)感受尤為深刻，深化改革的愿望更加迫切。從2014年開始，上海馬戲?qū)W校調(diào)整教學計劃，加大對演員綜合藝術(shù)能力的培養(yǎng)，以雜技表演者向舞臺藝術(shù)表演者轉(zhuǎn)變?yōu)槟繕恕Ｈ缃瘢虾ｋs技團的另一品牌《上海之戰(zhàn)》有20、30名演員是上海馬戲?qū)W校的畢業(yè)生，新畢業(yè)生有望加盟《時空之旅2》。深化產(chǎn)教融合、校企合作，推動教育鏈、人才鏈、產(chǎn)業(yè)鏈、創(chuàng)新鏈有機銜接，讓產(chǎn)業(yè)發(fā)展成果反哺人才培養(yǎng)，是他們思考和思考的路徑。探索。
優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，更好地推動“中華文化走出去”，需要更多有益的嘗試。期待文旅行業(yè)更多優(yōu)質(zhì)品牌的涌現(xiàn)！
制圖：趙思如
《人民日報》（2021年8月12日第20頁）
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