更新時(shí)間：2021-04-13 22:03:21作者：網(wǎng)絡(luò)
親愛的，我們回家
《親愛的》第一支預(yù)告，大概看哭了不少觀眾，但看過電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會(huì)有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈。”
《親愛的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
電影里，田文軍說“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無法對抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成“社會(huì)之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場戲，都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。
李紅琴，不得不說。趙薇這次終于遇上最對的，也是最好的角色。這個(gè)人物的命運(yùn)，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴(yán)重地說，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類似，只是在社會(huì)的認(rèn)同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎？電影的最后，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無力了，但她的表演太有力了！
《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
2.
善與善的悲劇
我最最揪心的時(shí)刻，也許就是他們抱著孩子在田間奔命地逃跑，孩子卻用力掙扎著，叫著另一個(gè)人媽的時(shí)候。
那一刻，感覺位置發(fā)生了調(diào)換，他們成了拐賣者。
我有些恨那個(gè)山溝溝里的女人。我甚至有些埋怨那個(gè)孩子，昔日作為精神支柱的歌謠，如今成為一碰就碎的石頭。怎么就會(huì)忘了呢？
年齡太小，環(huán)境變換，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太殘忍。
小孩子是無辜的，是被害者。但有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)槟暧谉o知，不諳世事，做起事情反而更加堅(jiān)決，成人有猶豫有遲疑，小孩子心中只認(rèn)自己那一個(gè)理兒，曉之以理他不懂，動(dòng)之以情他無視，真真是狠角色。
他問她，你說孩子當(dāng)時(shí)得是多久才叫那個(gè)人媽呢？
她對他說，你別逼孩子，萬一他跑了呢？
他和她都接受了自己“拐賣者”的身份。
無奈的，撕心離肺的，強(qiáng)顏歡笑的，佯裝明天會(huì)更好的，仿佛明天就是“明天”了。
可我們?nèi)砸f，他們是幸運(yùn)的。但強(qiáng)顏歡笑真的比沉浸在悲傷里更幸福嗎？我不覺得。
我最最感動(dòng)的時(shí)刻，是他出門時(shí)突然怔住，回去抱著孩子的時(shí)候。
沒有什么煽情，如此真實(shí)，甚至有些搞笑，但這些細(xì)節(jié)卻讓人為之著迷。
而那一天，他終于牽她的手了，她要淚崩了，卻強(qiáng)忍著，那一刻，歡喜與悲傷都化作勇氣了吧。最能改變女人的，無疑就是孩子了。
我最最心碎的時(shí)刻，是農(nóng)村女人在街頭問“你說我是知道還是不知道？”
我TM只知道，編劇，你太壞了，真的太壞了。
你知道嗎，你的一句話就讓價(jià)值觀在一瞬間顛倒了，如此簡單粗暴。
我是怎樣從堅(jiān)定站在孩子父母的立場突然自我懷疑的？也許就是這句話吧。
無心做壞事，好心做壞事，這都是很難用法律或道德評判的。
而當(dāng)一個(gè)人的愛與另一個(gè)人的愛——兩種“善”發(fā)生沖突時(shí)，事情就會(huì)變得越發(fā)說不清楚，沒有贏家，贏家也是輸家。
每一個(gè)人都受傷，也會(huì)有純粹無辜的受害者，比如留在福利院的小女孩兒。
農(nóng)村女人要帶走女孩，因?yàn)樗肽钆畠海且簿褪撬呐畠海?dāng)然或許也因?yàn)樗裏o法再有自己的小孩兒了。
孩子的生母要領(lǐng)養(yǎng)女孩，其實(shí)是為了留住男孩的心。
福利院不讓女人帶走女孩，是因?yàn)槭廊说哪抗狻襟w怎么看，人民怎么看，上級怎么看？唯獨(dú)不問當(dāng)事人怎么看。仔細(xì)想想，其實(shí)這些疑問后面其實(shí)都省略了一個(gè)字——“我”。
那些善良的、正義的，何嘗不是自私的？
為什么我們的“善良”，最后卻成為悲劇了呢？
因?yàn)槲覀兊暮芏唷吧屏肌保f到底是為了我們自己。
為什么非要去“善良”呢？因?yàn)闊o奈，我們無法掌控的一切。
我們都是浮萍，不比劇中人高貴或低賤。
所以，電影那些真正觸動(dòng)我讓我流淚的地方，并不是父母對孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲劇，而是善與善的悲劇，它是沒有答案的，卻絕非廉價(jià)的。
參考自網(wǎng)友