更新時間：2022-04-19 15:12:39作者：admin2
打油詩是舊體詩的一種。內容和詞句通俗詼諧、不拘于平仄韻律。相傳為唐代張打油所創。
打油詩最早起源于唐代民間，以后瓜瓞綿綿，不斷發展，表現出活躍的生命力。這類詩一般通俗易懂，詼諧幽默，有時暗含譏諷，風趣逗人。
唐人張打油不過是一般的讀書人，有人說他是個農民，總之是個無名小卒。但他的《詠雪》“江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫”，一鳴驚人，開創了一個嶄新的打油詩體，名垂千古。此詩描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態。通篇寫雪，不著一“雪”字，而雪的形神躍然。遣詞用字，十分貼切、生動、傳神。用語俚俗，本色拙樸，風致別然。格調詼諧幽默，輕松悅人，廣為傳播，無不叫絕。
宋代廣東有一為夫送飯的老婦，是個地道的下里巴人。但她面對蘇東坡逃逗性的詩句戲弄，應對自如，反唇相譏，出口成詩，尤為得體。詩云：“蓬發星星兩乳烏，朝朝送飯去尋夫。”“是非只為多開口，記否朝廷貶汝無？”這首打油詩前兩句出自蘇東坡之口，后兩句為老婦人所言。當時大名鼎鼎的蘇東坡謫貶廣東后，幾乎家喻戶曉，無人不知。顯然，老婦人這兩句打油詩是針對蘇東坡的人生坎坷的，它揭了蘇東坡的老底、瘡疤，戳到了他的痛處。
清代有個新嫁娘，眾賓客酒足飯飽之后，開始大鬧新房，歡聲笑語，熱浪陣陣，直至深夜，還逼新娘吟詩一首，表達新婚之夜的感受。這真是強人所難。新娘無奈，終于口占一首：“謝天謝地謝諸君，我本無才哪會吟？曾記唐人詩一句，‘春宵一刻值千金’。”可是這一吟，非同小可，立刻產生轟動效應。眾賓客嘩然大笑，樂不可支，都說“好，好！”有的說：“新娘急了，時間寶貴！”說著乘歡而散。此詩妙在末句，雖為引語，但此時此地，別有新意，個中奧妙，當可意會而不可言傳，當可神通而不可語達。
打油詩到了現代，更成為許多人的拿手好戲和取樂諷刺的工具，而且在內容和題材上發生了重大變化，開始反映現實生活，表現人民的思想、要求和愿望，具有鮮明的時代特點，但打油詩的藝術風格沒有改變。如1927年以后，蔣介石建立了蔣家王朝，收羅了各路諸侯，他們表面上道貌岸然，但實際上爭權奪利，勾心斗角，各懷鬼胎。于是魯迅先生寫了四句《南京民謠》打油詩：“大家去謁陵，強盜裝正經；靜默十分鐘，各自想拳經。”揭露國民黨的內部摩擦，對他們偽裝正經的行為進行辛辣的諷刺。格調幽默風趣，語言通俗如話，生動形象。解放戰爭后期，著名詩人袁水拍有一首《詠國民黨紙幣》的打油詩，也很有意思。詩云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘記帶草紙，袋里掏出百萬鈔，擦擦屁股滿合適。”這是對國統區通貨膨脹的幽默諷刺，反映國民黨的經濟危機和政治黑暗。語言風趣逗人，俚俗可笑。
魯迅還寫過一首白話版的打油詩，模仿漢朝張衡的名作《四愁詩》，諷刺當時白話詩歌泛濫一時的失戀詩。
我的失戀——擬古的新打油詩
我的所愛在山腰，想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。
愛人贈我百蝶巾，回她什么：貓頭鷹。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。
我的所愛在鬧市，想去尋她人擁擠，仰頭無法淚沾耳。
愛人贈我雙燕圖，回她什么：冰糖壺盧。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。
我的所愛在河濱，想去尋她河水深，歪頭無法淚沾襟。
愛人贈我金表索，回她什么：發汗藥。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經衰弱。
我的所愛在豪家，想去尋她兮沒有汽車，搖頭無法淚如麻。
愛人贈我玫瑰花，回她什么：赤練蛇。
從此翻臉不理我，不知何故兮——由她去罷。
新中國成立后，反映各個年代現實的打油詩，如五十年代，有一首《干部下鄉》的民謠打油詩：“下鄉背干糧，干活光脊梁。早上挑滿缸，晚睡硬板床。”反映的是解放初期干部清正廉潔、以身作則、吃苦耐勞的精神。陳毅外長寫了《詠原子彈》的打油詩：“你有原子彈，我有原子彈，大家都有彈，協議不放彈。”這是針對美帝的核壟斷、核訛詐和核威脅的，表明中國政府的態度和立場。七十年代，“文革”動亂中，許世友將軍寫了《莫猖狂》打油詩：“娘們秀才莫猖狂，三落三起理應當。誰敢殺我諸葛亮，老子還他三百槍。”矛頭直指江青反黨集團，表示堅決要保護鄧小平同志的決心。1974年，文化名人夏衍在獄中，模仿清代《剃頭》詩寫了《整人》詩：“聞道人須整，而今盡整人。有人皆可整，不整不成人。整自由他整，人還是我人。試看整人者，人亦整其人。”揭示了“文革”中林彪、“四人幫”整人的社會現實，反映了作者處逆境而達觀、灑脫的心態；同時說明這些蓄意“整人者”絕沒有好下場，覺醒了的人們也將“整其人”，叫他們永世不得翻身。“文革”之后，大文豪郭沫若在悼念被迫害致死的阿英同志時，寫了《詠臭老九》的打油詩：“你是‘臭老九’，我是‘臭老九’。兩個‘臭老九’，天長又地久。”發泄了對“四人幫”殘害知識分子的憤懣之情。
打油詩是作者對現實社會、現實生活假丑惡的感應，當然也有對真善美的感應，但主要的是前者而不是后者。任何社會、任何時代，只要有可笑可恨之事，就會有幽默風趣、冷嘲熱諷的打油詩應運而生。龍