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作者：大蝎子????????????????????????????????????????????????????????????

責(zé)任編輯：蘭兒

排版：王煒

國內(nèi)春節(jié)電影季熱度稍稍過去，一部韓國政治驚悚片《首爾之春》正在圈粉無數(shù)，截至目前，其在人口約5200萬的韓國市場(chǎng)已斬獲超過1300萬觀影人次。

作為一部聚焦“雙12政變”的歷史電影，《首爾之春》并非采用百分百的還原方式拍攝，而是設(shè)計(jì)了盡可能多的驚悚、懸疑和反轉(zhuǎn)元素，完成了一部成功的商業(yè)類型片，讓該片成為韓國影視史上票房第六高的電影。這一成績(jī)得益于大膽精準(zhǔn)的題材選擇和細(xì)致入微的影視思維制作。

本片最大的標(biāo)簽就是“政治驚悚片”，它采取了更加現(xiàn)實(shí)主義的手法，直接將驚悚放在了影片中兩派斗爭(zhēng)的互動(dòng)與交織上，讓觀眾以上帝的視角去體會(huì)這場(chǎng)政變的跌宕起伏。

這種處理方式，以電影為媒介，直接傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于這段歷史的思考，也讓觀眾以史為鑒，在電影中體會(huì)到歷史重演的可能，畫面沖破墻壁，戰(zhàn)爭(zhēng)蔓延到現(xiàn)在。這種虛擬與現(xiàn)實(shí)強(qiáng)度結(jié)合的恐怖感，或許就是《首爾之春》帶給韓國觀眾的觀影體驗(yàn)，也是政治驚悚題材再次走紅的關(guān)鍵。

現(xiàn)實(shí)主義：將驚悚片的焦點(diǎn)集中在人物身上

作為一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)類型片，《首爾之春》無論從拍攝手法、敘事節(jié)奏、演員表演，還是制作水準(zhǔn)，都堪稱一流。影片出品公司Hive Media Corp曾憑借講述韓國總統(tǒng)樸正熙遇刺事件的《南山部長(zhǎng)們》奪得2020年國內(nèi)票房冠軍。《首爾之春》延續(xù)上一部的結(jié)局，講述全斗煥12月12日政變奪取軍權(quán)的驚心動(dòng)魄的9個(gè)小時(shí)。匯集了黃政民、鄭雨盛、李成敏等一眾實(shí)力演員，以另一種方式將歷史刻畫成令人心驚膽戰(zhàn)的畫面。

雙12政變本身就很復(fù)雜，事件本身暗黑深邃的基調(diào)在影片中被安排成更重的冷色調(diào)。大量對(duì)比強(qiáng)烈的長(zhǎng)鏡頭在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中來回切換，讓驚悚片二字在視覺上呈現(xiàn)出來。但政治驚悚片的本質(zhì)不僅停留在表象，其關(guān)于人性欲望的內(nèi)核也同樣如此。為了簡(jiǎn)化歷史，讓觀眾在不具備太多歷史知識(shí)的情況下也能在影片的背景下快速入戲，《首爾之春》將矛盾聚焦在一正一反兩個(gè)人物身上：鎮(zhèn)壓軍李泰信（真實(shí)歷史人物張臺(tái)飾）和起義軍全斗光（真實(shí)歷史人物全斗煥飾）。

鄭雨盛是韓國知名演員，他在劇中飾演韓國首都警察總長(zhǎng)李泰信，在危機(jī)時(shí)刻肩負(fù)守護(hù)首都的重任，其堅(jiān)毅果斷、不畏死亡的性格被刻畫得淋漓盡致。但必須承認(rèn)，《首爾之春》最大的看點(diǎn)還是黃政民飾演的反派全斗光。

幾乎所有韓國人都知道，通過捏造“光州事件”上臺(tái)的全斗煥，上臺(tái)后如何鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)、扼殺文化產(chǎn)業(yè)，最終成為韓國歷史上最臭名昭著的總統(tǒng)。正如電影字幕所說：18年極權(quán)統(tǒng)治的結(jié)束，帶來的不是新時(shí)代的曙光，而是更深的黑暗。全斗煥就是黑暗中心的那個(gè)人：他涉足黑幫、無賴、不擇手段、投機(jī)取巧。

在《首爾之春》的媒體預(yù)告上，金成洙導(dǎo)演談及這個(gè)角色時(shí)表示，自己并不想把全斗光塑造成一個(gè)惡魔。金成洙認(rèn)為全斗光應(yīng)該像他一樣，是一個(gè)普通人，有野心有欲望，有怦然心動(dòng)，也有軟弱膽怯的時(shí)刻。這是正確的規(guī)劃和處理——讓那些消失在歷史深處的惡魔重生為普通人破釜沉舟的歷史人物，才是更可怕的恐懼。因?yàn)檫@個(gè)人，可能此刻就藏身于觀眾自己的社會(huì)生活中。

黃政民飾演的全斗光在面對(duì)記者招待會(huì)向民眾報(bào)道樸正熙總統(tǒng)遇刺事件時(shí)，練習(xí)演講稿，注意著裝整潔，不斷詢問別人自己的聲音聽起來怎么樣，揣摩語氣中的真誠。雖然他看上去隨和幽默又帶點(diǎn)匪氣，但表情和言語中透露出的狡猾和狡詐卻讓人應(yīng)接不暇，讓觀眾有種強(qiáng)烈的反派感。更重要的是，他的“壞”不是刻板的壞，而是精明的政治技巧和孤獨(dú)的賭徒心態(tài)混合的綜合表現(xiàn)。他一方面面對(duì)各種情況都鎮(zhèn)定自若，能輕松把握下屬的心理；另一方面又先殺后報(bào)，膽大包天，趁著各種突發(fā)變化，最終僥幸活下來。 “失敗是一次政變，成功是一場(chǎng)革命”這句話幾乎成為了他最好的注解。

一個(gè)廁所把全斗光的心理呈現(xiàn)得十分真實(shí)。當(dāng)情況突變，需要緊急決策時(shí)，全斗光將整張臉浸入洗臉盆的水中，看似溺水，實(shí)則在寒冷中清醒。在贏得最終的比賽后，全斗光獨(dú)自進(jìn)入廁所，最終在空曠的環(huán)境中釋放自我。當(dāng)他顫抖地笑出聲時(shí)，臉上顫抖的肌肉中閃過如釋重負(fù)與心有余悸的情緒。黃政民用眼神、動(dòng)作、語言將這個(gè)人物刻畫得惟妙惟肖，而觀看全過程的觀眾也會(huì)覺得這樣的人離壞人不遠(yuǎn)了，甚至在某些時(shí)候能夠?qū)λ型硎堋?/p>

相比之下，正面人物則正直無私、低調(diào)保守。危難之際受命的李泰信，最初拒絕了總司令鄭尚浩的數(shù)次任命，被評(píng)價(jià)為“對(duì)政治不感興趣”，但他堅(jiān)守軍人信仰，以首都警衛(wèi)司令官的身份，決心守護(hù)首爾。在政治危機(jī)中，影片有數(shù)場(chǎng)戲是關(guān)于李泰信妻子的，妻子對(duì)丈夫的關(guān)心和愛護(hù)是影片中為數(shù)不多的情感戲，但在政治舞臺(tái)上，情感卻是軟肋。一些現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)，早已決定了故事和歷史的結(jié)局。

李泰信雖然在性格上不如反派全斗光表現(xiàn)力強(qiáng)，但也絕不是盲目忠誠，而是有自己的人物亮點(diǎn)。孤膽勇者是他這個(gè)人物最貼切的注腳。當(dāng)他孤身一人站在橋上，獨(dú)自面對(duì)整個(gè)空降兵團(tuán)，沒有一句臺(tái)詞就獨(dú)自攔下車隊(duì)的時(shí)候，那一刻他的表情淹沒在夜色中，空氣中只能聽到義軍義心會(huì)成員之間敬畏的低語。在最后，當(dāng)他獨(dú)自越過欄桿，獨(dú)自面對(duì)全斗光的時(shí)候，那一刻的勇氣感動(dòng)了在這9個(gè)小時(shí)里經(jīng)歷了大風(fēng)大浪的全斗光。電影用極其逼真的鏡頭和真實(shí)的人物行為，告訴觀眾什么是英雄。同時(shí)，這位英雄的隕落也給了觀眾最大的痛——這樣一個(gè)理想主義的好人，卻沒能得到好的結(jié)局。 好人受苦與惡人當(dāng)權(quán)的對(duì)比，也讓這部政治驚悚片更加深入人心。

反思：以史為鏡??????????

也許放眼世界，確實(shí)很少有國家像韓國電影這樣，把幾乎所有現(xiàn)代政治歷史事件都改編成電影；人們?cè)谟^看這種政治歷史作品的時(shí)候，是在反復(fù)體會(huì)復(fù)雜的政治，是在無休止地反芻過去的歷史。

從這個(gè)角度看，《首爾之春》中的每一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義都是歷史面向現(xiàn)在的一面鏡子。

回歸電影中全斗光叛亂的整個(gè)過程，觀眾會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，在電影所呈現(xiàn)的平行世界中，叛亂的整個(gè)過程其實(shí)并不復(fù)雜，甚至準(zhǔn)備并不充分，有很多即興發(fā)揮和臨時(shí)救援。在開始的總統(tǒng)遇刺之后，真正掌握實(shí)權(quán)的只有兩個(gè)人，全斗光和李泰信背后的陸軍總長(zhǎng)鄭祥浩（真實(shí)歷史人物鄭勝和）。權(quán)力真空之時(shí)，必然會(huì)有人蠢蠢欲動(dòng)，想要奪權(quán)的全斗光必然會(huì)對(duì)鄭祥浩出手。但這種必然性的背后，是當(dāng)時(shí)無法看清全貌的各方勢(shì)力的試探與博弈。步步為營的策略將整個(gè)叛亂分解成一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)的成敗。而每個(gè)節(jié)點(diǎn)的變化，以及隨后參與人物心態(tài)的變化，足以窺見當(dāng)下的社會(huì)形勢(shì)。

導(dǎo)演在采訪中表示，其實(shí)自己很難把握全斗煥真正的想法，或許全斗煥自己也在不斷經(jīng)歷著自己內(nèi)心的掙扎。所以在電影中，全斗光這個(gè)角色的決策在不斷發(fā)生著變化，而每一次環(huán)境的變化都現(xiàn)實(shí)地把他一步步推向了叛逆的立場(chǎng)。

鄭祥浩并非不知道全獨(dú)光對(duì)自己的敵意，他的錯(cuò)誤或許在于“太相信底線”。在人事任免方面，他拒絕了全獨(dú)光的介入，準(zhǔn)備將義新會(huì)整個(gè)勢(shì)力調(diào)往邊境。他甚至提前安排了后備方案，讓值得信賴的李泰信被提拔到保護(hù)首爾政權(quán)的最后一道防線的位置。面對(duì)全獨(dú)光的賄賂，他的義正言辭顯得太過剛硬，不像全獨(dú)光那樣圓滑迂回。這也向觀眾傳遞了一個(gè)信息：面對(duì)投機(jī)者，不靈活的正義往往會(huì)受到規(guī)則的制約，會(huì)有被設(shè)計(jì)反對(duì)的潛在危機(jī)。

回過頭來看，當(dāng)兩派開始互相較勁時(shí)，全斗光的第一反應(yīng)或許并不是造反——或許他只是想阻止12月13日即將宣布的軍事改革，以免自己被部署。這樣的自保思維與固執(zhí)的鄭祥浩碰上了，這一拼死一搏的舉動(dòng)，變成了先執(zhí)行后上報(bào)的抓捕行動(dòng)——既然你鄭祥浩不仁，我也不義，哪怕沒有國防部長(zhǎng)授權(quán)的逮捕令，我也要讓你付出代價(jià)。

在做出這個(gè)重要決定時(shí)，全斗光正在和前來拜訪的盧泰愚（真實(shí)的歷史人物盧泰愚）下棋。前總統(tǒng)樸正熙也是靠政變上臺(tái)的。密切觀察整個(gè)政變過程的全斗光，當(dāng)時(shí)的職位比樸正熙高，又有日信會(huì)的資源和人脈，形勢(shì)更為有利。全斗光利用樸正熙的政變啟發(fā)盧泰愚，上演了一場(chǎng)由他自導(dǎo)自演的大規(guī)模抓捕行動(dòng)。他在此過程中的心路歷程，被生動(dòng)地記錄在紙上。

幾輪博弈，兩派你來我往，第一輪全斗光算不上贏家——雖然成功逮捕了鄭祥浩，但國防部長(zhǎng)卻失蹤了，總統(tǒng)不愿簽署逮捕令，還有數(shù)名重要官員被通緝。全斗光一派在軍力、輿論、人心上都處于劣勢(shì)。但正如前面所說，特殊時(shí)期，被規(guī)則限制的正義往往敵不過無視規(guī)則的邪惡。天平的平衡就看兩派誰能ALL IN——鎮(zhèn)壓派想的都是末路與不和諧，都走中庸之道。唯有全斗光敢于破局而建。當(dāng)他們的野心已經(jīng)完全顯露出來時(shí)，代表正義的一派還幻想著能和平收?qǐng)觥Ｈ饭庹抢昧诉@種心態(tài)破釜沉舟的歷史人物，斬?cái)嗔艘磺凶璧K。

而當(dāng)國防部長(zhǎng)終于現(xiàn)身時(shí)，他危難時(shí)刻逃跑時(shí)的凄慘模樣更是有目共睹。全斗光僅憑著金錢，就輕松完成了這場(chǎng)簡(jiǎn)單卻令人心碎的勝利。正是他的叛逃，讓李泰信成為了真正的孤膽英雄貝語網(wǎng)校，也悲催地導(dǎo)致了一位理想主義者的犧牲。這一幕，讓韓國電影院里的觀眾淚流滿面。這一刻，對(duì)于年輕觀眾來說，是好人得不到好報(bào)的控訴與悲劇；對(duì)于親身經(jīng)歷過歷史的年長(zhǎng)觀眾來說，仿佛看到了自己痛苦的過往。從這個(gè)意義上來說，《首爾之春》也是一部感人的電影，用歷史政治的聲音激勵(lì)當(dāng)下。同時(shí)，電影也揭示了滲透在韓國社會(huì)的真理：世界是草根隊(duì)伍，強(qiáng)者吞食弱者，適者生存。正如全斗光在電影中所說：人類是想要被強(qiáng)者叫到身邊的動(dòng)物。這句話似乎在這一刻依然適用。

有些人可能認(rèn)為理想主義者永遠(yuǎn)不會(huì)勝利。但電影最后，當(dāng)李泰信獨(dú)自翻越隔離柵欄和鐵絲網(wǎng)，一步步接近全斗光時(shí)，說出了主創(chuàng)們想在這部電影里說的話：即使你叛亂成功了，但你作為一名軍人和一個(gè)人，已經(jīng)失敗了。

這或許就是《首爾之春》最大的成功：正義永遠(yuǎn)是正義，法治永遠(yuǎn)是法治。除了法律和道德的評(píng)判，還有什么使人成為人的評(píng)判。如今的電影也可以像春秋時(shí)期的史官一樣，即使邪惡得逞，也終究會(huì)被記載在恥辱柱上，被后人評(píng)頭論足。或許，總會(huì)有一些人以人民的名義享受權(quán)力的盛宴，但人類文明總是在向前發(fā)展。在這個(gè)過程中，電影也是一面鏡子，韓國電影正在有力地印證這一點(diǎn)。

結(jié)束

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