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她覺得，上海是一個(gè)自由、包容的城市，靠各種撰稿的收入也勉強(qiáng)能養(yǎng)活自己。“我有很多作家朋友，大家都沒有什么錢，但是都覺得生活還可以。如果回到老家，文化產(chǎn)業(yè)不夠發(fā)達(dá)，不知道自己還能干什么。”

“生活給了我起筆的落點(diǎn)”

平時(shí)，邵藝輝會去看流行的展覽、話劇，尤其住在上海話劇中心附近，如果不去看，好像白白浪費(fèi)了機(jī)會。這些文化藝術(shù)滋養(yǎng)也潛移默化在她的作品里。在《愛情神話》開頭，老白和李小姐就是在上海話劇中心看話劇約會。“在上海，不管是中年人、青年人，社交生活常常是看電影、話劇、展覽，這是其他地方不會有的特點(diǎn)。”

邵藝輝和老白原型白紅衛(wèi)結(jié)識在上海周邊的同里小鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)，有人辦了一場60后畫家和90后作家的對談。“他給了我很多創(chuàng)作的靈感，比如白老師有混血的孩子，這個(gè)元素被挪用到李小姐身上。但原型人物和現(xiàn)在的角色千差萬別，白老師的畫和老白完全不一樣，現(xiàn)實(shí)生活中，他早就辦過畫展，也沒有那么多女人。他們的共同元素主要就是畫家，愛做飯、打鼓，還有姓氏。”

她覺得，白這個(gè)姓特別好，老白，聽起來憨厚簡單。老白的好友叫老烏，是為了有黑白對立的感覺。盡管原型人物生活中也有一個(gè)鄔姓朋友，但和電影里的老烏并沒有關(guān)系。“生活給了我起筆的落點(diǎn)，但故事和角色需要重新虛構(gòu)描繪。”

那些女性角色是邵藝輝邊寫邊“冒”出來的。寫完初稿之后，她會站在每個(gè)角色的角度上重新去看整個(gè)故事，并根據(jù)情節(jié)倒推人物的前史。“比如前妻看到前夫家里出現(xiàn)了兩個(gè)不認(rèn)識的女人，她可以憤怒，也可以云淡風(fēng)輕，可以摔門就走，也可以很快融入。”

她沒有想過該把《愛情神話》歸為商業(yè)片還是文藝片，也不覺得致敬意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼會讓影片有欣賞門檻，“你就把它當(dāng)作一個(gè)好玩的故事，相信都市男女的情感交鋒不管哪個(gè)年紀(jì)都有。”

至于電影為什么要叫《愛情神話》，是為了能和影片平淡、生活流的感覺形成反差。“我希望通過電影，提醒大家用一種更包容、開放的眼光去看待感情。人性本來就是很多樣的，感情觀也是很多樣的，不要輕易去批判一種感情態(tài)度。”

籌拍電影時(shí)，為了方便和影視公司交流，邵藝輝搬到北京居住，正好在上海的房子也到了租期。“我現(xiàn)在暫住北京，但還是挺想回來的。我?guī)缀醮髮W(xué)畢業(yè)后就住在上海，朋友也都在上海。”

“年輕人要想清楚自己要什么”

目前，邵藝輝還沒有創(chuàng)作《愛情神話2》的計(jì)劃，接下來，她想把之前的小說寫完，那是個(gè)沒有明確的地域色彩的作品。相比一方水土，她更想要寫人，只是會考慮這樣的人物放在什么樣的環(huán)境中合適，《愛情神話》也是如此。

《愛情神話》參加了FIRST青年電影展創(chuàng)投電影計(jì)劃，被徐崢相中，也成為FIRST至今為止創(chuàng)投體系中孵化最快、卡司配置最高的項(xiàng)目。

記者原本想請她向那些想到上海創(chuàng)作、生活的年輕人分享經(jīng)驗(yàn)，邵藝輝想了想說，“我其實(shí)給不了什么經(jīng)驗(yàn)，我這次能成功完全是幸運(yùn)。也許唯一能說的，就是一定要積極參加創(chuàng)投。”

剛滿30歲的她仿佛早在創(chuàng)作中深思熟慮過多種人生，會謹(jǐn)慎思考每一種可能性。“到上海未必要住在市中心，要看自己的需求，也未必要靠交本地朋友去融入上海，交朋友還是得三觀合適。重要的是，一個(gè)人要想清楚自己想要的是什么，有些需要放棄。比如我知道自己不想寫一些東西，要放棄掙很多錢，是我自己的選擇。年輕人要想清楚自己最想干的是什么，想要過什么樣的生活。”